Category: путешествия

Category was added automatically. Read all entries about "путешествия".

Флоренция. Монастырь и церковь Сан Марко. Осень 2014 г.

Достоверно выяснить точную дату создания комплекса Сан-Марко не представляется возможным. Ученые склоняются к мнению, что церковь и монастырские покои были построены в начале 12 века. Сохранились лишь упоминания о том, что первоначально монастырь занимали монахи-сильвестринцы, относящиеся к Ордену святого Бенедикта. Этот католический орден имел большое влияние на землях Тосканы и Умбрии вплоть до окончания 14 столетия.
В 1453 году монастырь перешел во владение монахов-доминиканцев. К средине 15 века у руля Флорентийской республики стал Козимо Медичи Старший (Cosimo di Giovanni de’ Medici il vecchio). Великий князь Тосканский нашел Сан-Марко в довольно обветшалом состоянии. Заняться реорганизацией и расширением здания монастыря было поручено талантливому зодчему Микелоццо. Помимо благотворительных целей Козимо поддался тщеславным мыслям. Многочисленные гербы и атрибутика рода Медичи украсила стены церкви и монастыря Сан-Марко, после завершения строительных работ в 1442 году.
Collapse )

Флоренция. Церковь Сан Миниато аль Монте. 2014 г.

Базилика San Miniato al Monte носит имя святого Миньята, история которого (вместе с историей основания церкви) описана Джованни Виллани в "Новой хронике или истории Флоренции": Святой Миньят был первородным сыном царя Армении, но ради Христовой веры и покаянной жизни он оставил свое царство, удалился из тех мест, переехал через море и пришел в Рим. Потом он скрылся в чаще леса. Как сообщает история, император Деций велел схватить блаженного Миньята, и, поскольку тот был царским сыном, он предложил ему богатые дары и почести, лишь бы он отрекся от Христа. Но святой, непоколебимый в своей вере, отверг подарки и претерпел всевозможные мучения. В конце концов Деций приказал отсечь ему голову в том месте, где пострадали за веру многие ревностные христиане. Блаженный Миньят чудесным образом восстал и собственными руками приложил отрубленную голову к своему телу. Затем он перешел через Арно, поднялся на холм, где стоит теперь его церковь, а тогда находилась небольшая часовня блаженного апостола Петра, рядом с которой похоронили многих Святых мучеников. Здесь святой Миньят препоручил Богу свою душу, а тело его было тайно погребено христианами в том же месте. Грандиозная же мраморная церковь
была заложена 26 апреля по распоряжению святого благочестивого императора Генриха II Баварского, правившего в то время, и его жены, святой императрицы Кунигунды.
В 1426 году было принято решение о перестройке здания. За этим решением последовала роспись стен монастыря, выполненная в основном Паоло Уччелло. В 1454 году он расписал новую трапезную и был ответственным за выполнение цикла фресок на тему жития Святых Отцов в монастырском дворе. В дальнейшем эти великолепные росписи были покрыты штукатуркой и снова увидели свет лишь в ХХ веке.
Рядом с церковью располагается великолепный монастырь. На протяжении веков комплекс монастыря превращался то в крепость, то в больницу и приют, но наконец, в 1924 году он снова стал монастырем - его передали Ордену Бенедиктинцев-оливетанов и радикально перестроили.
Монахи и по сей день производят знаменитые ликеры, травяные настои и мед, которые можно приобрести в
магазинчике рядом с церковью.

Базилика Святого Минаса на Горе (San Miniato al Monte) стоит высоко на вершине холма Монте алле Крочи над Площадью Микеланджело. Место для нее выбрано чрезвычайно удачно – базилика доминирует над всем городом, от неё подножия открывается роскошная панорама Флоренции — на купол собора, башню Палаццо Векьо, на отливающую закатным светом ленту Арно:
DSCF9355.JPG

Collapse )

Петров-Водкин, Кузьма Сергеевич (1878-1939). Самаркандия [Текст] : из путевых набросков 1921 г.

С благодарностью к Bo4kaMeda помещаю этот текст и рисунки замечательного русского художника Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина. В этих чудных текстах наш Кузьма Сергеевич предстаёт перед нами не только творцом-художником, но и самобытным писателем. Друзья мои, читайте "Самаркандию"! И вам, также, как и мне, захочется посетить все те места, которые так талантливо описал Петров-Водкин.


01

Петров-Водкин, Кузьма Сергеевич (1878-1939).
Самаркандия [Текст] : из путевых набросков 1921 г. - Петербург : Аквилон, 1923 (Гос. тип. им. Ивана Федорова). - 49, [2] с., [2] л. ил. : ил.; 28 см.


В 1921 году Кузьма Сергеевич Петров-Водкин (1878-1939) принял участие в экспедиции в Туркестан, которую организовала Академия истории материальной культуры для изучения состояния архитектурных и исторических памятников. Удивительный колорит древнего восточного города покорил художника, и из его наблюдений и рисунков и сложилась эта книга. Иллюстрированные путевые заметки Петрова-Водкина отпечатаны на кремовой мелованной бумаге. Обложка — из более плотной шероховатой бумаги также кремового цвета. Для издания художник выполнил тушью (пером и кистью) 22 рисунка: 14 занимают страницу полностью, 7 заставок открывают каждый очерк, завершает текст 1 концовка. Все иллюстрации чёрно-белые, исключение составляет лишь обложка с изображением юноши на фоне среднеазиатского орнамента. Композиционное и шрифтовое решение обложки — выразительный пример авангардной графики. Мир, нарисованный Петровым-Водкиным словами, — это тоже мир цвета: «цветных тканей», «золотых винных ягод», «розового сияния сартянки», «чёрного ила», «янтаря кишмишового изюма», «ультрамарина мавзолеев», «золотых, жёлтых и зелёно-бархатных вариаций». Вот, к примеру, одна только цитата из его заметок: «Небо я видел во все часы суток. Днём оно невероятных разливов от нежностей горизонта до дыры, зияющей в звёзды на зените. От окружения солнца оно имеет ещё новые разливы до противустоящей солнцу точки. Этот переплёт ультрамарина, сапфира, кобальта огнит почву, скалы, делая ничтожной зеленцу растительности, вконец осеребряя её, — получается географический колорит страны в этих двух антиподах неба и почвы. Это и даёт в Самаркандии ощущение зноя, жара, огня под чашей неба».

Collapse )

Флоренция. Национальный музей Барджелло (продолжение). Осень, 2014 год.

Продолжение: https://elenajakovlevna.livejournal.com/50385.html

Часовня Марии Магдалины.  Мадонна с Младенцем, святым Франциском, Иоанном Крестителем, св. Николаем и Св. Петром:


Часовня Марии Магдалины.  Мадонна с Младенцем, святым Франциском, Иоанном Крестителем, св. Николаем и Св. Петром..JPG
Недавно было высказано предположение, что за строительством часовни Марии Магдалины в Палаццо делла Подеста (дворец Подеста) во Флоренции (ныне известной как Барджелло) стоял Роберт Мудрый, это довольно обоснованная мысль. В эпоху позднего Средневековья в этом дворце размещалась канцелярия подеста, чужеземного гражданского чиновника, управляющего городом Флоренция. Здесь проходили судебные заседания, а приговоренные к смертной казни проводили свой последний вечер в часовне Марии Магдалины, где каялись, исповедовались и где исполняли их последнее желание.
Collapse )

Санкт-Петербург. Прогулка к храму и часовне «Спас-на-Водах». Сентябрь 2015 года.

В тёплый осенний день, гуляя по СПб, мы решили посетить  часовню, которая находится на месте храма «Спас-на-Водах»., а точнее — на углу Английской набережной и Ново-Адмиралтейского канала.


http://palmernw.ru/spas_na_vodah/christ_the_saviour_church_on_waters_1911.jpg

Collapse )

СПБ, прогулка по Мойке, Новая Голландия, Дворец великого князя Алексея Александровича. 2011 год


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/25/Spb_06-2017_img33_New_Holland.jpg/1280px-Spb_06-2017_img33_New_Holland.jpg

Рядом с Новой Голландией со стороны Крюкова канала находятся Крюковские (Морские) казармы, где ныне размещается Центральный военно-морской музей, прежде располагавшийся в здании Биржи на Васильевском острове:



Collapse )

Прогулка по Флоренции. Ноябрь 2014 г.

Проблемы с публикацией фотографий у меня продолжаются. Это небольшой пробный пост.


Палаццо Пандольфини.

Перелом в эволюции флорентийского дворцового зодчества произошёл с момента появления во Флоренции палаццо Пандольфини, проект которого был разработан в 1520 году Рафаэлем, а реализован Джан Франческо Сангалло. Это абсолютно новаторское по своему духу произведение ознаменовало собой начало освоения флорентийским зодчеством римских архитектурных идей. Главный фасад здания подчёркнуто ориентирован на более важную улицу (боковой фасад сооружения весьма тривиален), при этом в композицию смело вводится асимметрия, что связано с необходимостью более органичной связи дома с прилегающим к нему садом. Из римского архитектурного словаря необходимо отметить также однородную обработку обоих этажей со спокойной поверхностью гладкой оштукатуренной стены, прорезанной большими прямоугольными окнами с треугольными и лучковыми фронтонами. Эти окна - первый случай отказа в истории флорентийского дворцового зодчества от традиционных окон-бифориев. Великолепный, с большим выносом карниз и рустованные углы здания вызывают прямые ассоциации с римским палаццо Фарнезе... Очень скоро архитектурные новинки
палаццо Пандольфини были "занесены в реестр" самых модных и стали знаком столичного лоска (https://cyberleninka.ru/article/v/vliyanie-fasada-palatstso-farneze-na-reshenie-kompozitsiy-fasadov-rimskih-i-florentiyskih-dvortsov-xvi-v)




Collapse )

Перелёт Мадрид-Амстердам. Впечатления о путешествии по испанским городам в марте-апреле 2017 г.

Вот и закончилось наше путешествие по городам Испании. Оказалось, что из Толедо в аэропорт Мадрида можно попасть только заехав в Мадрид, и только после этого - в аэропорт Мадрида. Предвидя сложности пересадок в метро Мадрида (тяжёлые чемоданы, не всегда безупречная работа автоматов, продающих билеты), мы договорились с владельцем нашей квартиры в Толедо по имени Паскуаль, что он отвезёт нас на своём автомобиле сразу в отель аэропорта. Я уже неоднократно писала об удивительном радушии испанцев. Утром 11 апреля Паскуаль заехал за нами, и мы поехали в гостиницу аэропорта Hostal Viky в Барахас. Наш рейс в Амстердам (в СПб мы летели через Амстердам) был 12 апреля часов в 5 или 6 утра. Поэтому я и заказала отель, из которого обязательным был трансфер в аэропорт. Паскуаль не сразу нашёл этот отель, пару раз он обращался за помощью к местным жителям. В отеле он объяснил портье, что нас надо разбудить и довезти до аэропорта к назначенному времени. После этого Паскуаль схватил наши чемоданы и потащил их наверх на второй этаж. Мы очень тепло попращались с ним на всех доступных языках.

В Амстердам мы прилетели рано утром, поэтому до отлёта в СПб у нас было чуть меньше суток. И мы решили с пользой потратить это время в замечательных музеях Амстердама.



На площади перед аэропортом.

Collapse )

Испания. Толедо 22. Собор Св.Марии Толедской. Галерея клуатра. Апрель 2017 г.

Продолжение https://elenajakovlevna.livejournal.com/42346.html

Клуатр - очень светлый и даже праздничный. С пастельного цвета фресками и теплыми сводчатыми потолками.


Collapse )

Испания. Толедо 21. Собор Св.Марии Толедской. Capilla Mayor. Хоры. Апрель 2017 г.

Продолжение https://elenajakovlevna.livejournal.com/41870.html

Главная капелла  собора (Capilla Mayor)  расположена в центральной части собора. Стену главной капеллы украшает грандиозный заалтарный образ — ретабло, один из самых больших в Испании. Заказчиком ретабло был кардинал Испании Франсиско Хименес де Сиснерос, которого считают покровителем Христофора Колумба.
"В главной капелле возвышается огромный заалтарный образ (ретабло), один из самых грандиозных в Испании. Ретабло сделано из дерева, это обычный материал для ретабло Испании. В данном случае это лиственница, раскрашенная в разные тона с применением золота. Заказ на ретабло был сделан во вторую половину XV века известным кардиналом Франсиско Хименесом ди Сиснеросом (1436–1517), покровителем Христофора Колумба. Работа принадлежит ряду местных скульпторов, из которых выделялись составители плана Пети Хуан, Диего Копин и Себастьян де Альмонасид. В раскраске принимали участие Хуан де Боргонья и Франсиско де Амберес, в будущем лучшие представители национального Ренессанса в живописи Толедо. В ретабло была изображена двадцать одна сцена из жизни богоматери и «Страстей господних», не считая фигур святых и персонажей Ветхого завета. Вверху — колоссальное «Распятие» с богоматерью и Иоанном по бокам, ниже — «Непорочное зачатие», под ними — «Благовещение», внизу — табернакль из позолоченного дерева с хранившейся в нем почитаемой статуей богоматери XIII века. По необычайной пышности, нарядности и красочности это ретабло может считаться одним из выдающихся памятников позднеготического стиля в Испании. Благодаря насыщенности статуями, рельефами, балдахинами и консолями, а также богатству покрывающих его разноцветных красок, включая золото, оно поражает зрителя своей сказочной живописностью. Подобных заалтарных образов не знала ни одна страна средневековой Европы" -   "Толедо – старая столица Испании" - Малицкая К. М.


Collapse )